Jonathan Franzen<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n\u00abChiedi alla polvere\u00bb di John Fante \u00e8 un romanzo rimasto pressoch\u00e9 nell’oblio fino al 1980, quando Bukowski<\/strong> e Robert Towne<\/strong> lo riportarono alla ribalta.<\/p>\n\n\n\nTutto accade in una tensione rapida, in un reticolo di emozioni e pensieri che travolgono il lettore e lo gettano nella mischia.<\/p>\n\n\n\n
La scrittura \u00e8 come una scalfittura sulle pareti dell’intimit\u00e0, pronta a sconfessare se stessa per il solo gusto di farlo; ha il tono dell’umilt\u00e0 anche quando \u00e8 esuberante, quando sceglie di dare rilievo agli invisibili, ai loro drammi, amandoli violentemente, senza rigurgiti moralistici o vanit\u00e0 intellettuali.<\/p>\n\n\n\n
Che cos’\u00e8 dunque \u00abChiedi alla polvere\u00bb?<\/p>\n\n\n\n
\u00c8 la storia tragicomica di un aspirante scrittore (Arturo Bandini<\/em>), che vive in modo scriteriato, narciso, in cerca di idee, a Los Angeles.<\/li>\u00c8 una relazione di reciproco sadismo tra lo scrittore e una giovane cameriera messicana (Camilla Lopez).<\/li> \u00c8 la paura del femminino nella cattolicissima colpa del desiderio, che adultera il rapporto tra sessualit\u00e0 ed emotivit\u00e0.<\/li> \u00c8 il rapporto sentimentale con un Dio da monte dei pegni, lascito della madre.<\/li> \u00c8 l’amore per tutti gli esseri senzienti (anche per Pedro il topo).<\/li> \u00c8 il rapporto tra godimento del creato e la fatica del creare.<\/li> \u00c8 il dialogo interiore di Arturo Bandini che parla di s\u00e9 in terza persona, personaggio della sua vita, indocile e teneramente illuso.<\/li> Sono le esperienze e i sogni ad occhi aperti, che si contaminano e immancabilmente divergono.<\/li> \u00c8 la compagnia e il confronto impietoso con le tracce biografiche dei grandi autori come Joyce o Faulkner.<\/li> Sono le lettere all’editore Hackmuth (quello che nella vita reale fu H. L. Menken) e l’implicito riferimento al limbo del dipendere dal giudizio altrui.<\/li> Sono le arance, l’unico sostentamento che gli riempie lo stomaco svuotandogli il cuore, e la scrittura che si fa ossessione e prigione.<\/li> \u00c8 la sabbia del deserto del Mojave.<\/li> \u00c8 la testimonianza della polvere, la polvere del retaggio, la polvere del viaggio, quello dei vecchi pensionati trasferitisi a Los Angeles per morirci, perch\u00e9 \u00abpulvis es et in pulverem reverteris\u00bb.<\/li><\/ul>\n\n\n\n\n
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<\/span>Valutazione<\/strong><\/span><\/h3>\n<\/div>\n\n\n\n\n
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TRAMA<\/p>\n\n\n\n\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span><\/figure>\n\n\n\nPERSONAGGI<\/p>\n\n\n\n\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span><\/figure>\n\n\n\nDALOGHI<\/p>\n\n\n\n\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span><\/figure>\n\n\n\nTEMA MORALE<\/p>\n\n\n\n\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span><\/figure>\n\n\n\nLINGUA E STILE<\/p>\n\n\n\n\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span><\/figure>\n\n\n\nFACILIT\u00c0 DI LETTURA<\/p>\n\n\n\n\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span><\/figure>\n\n\n\nCOINVOLGIMENTO<\/p>\n\n\n\n\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span>\u2605<\/span><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\n\u00abA quelli che sono rimasti a casa potrete sempre mentire, tanto non amano la verit\u00e0, non vogliono conoscerla, preferiscono credere che, prima o poi, anch\u2019essi vi raggiungeranno in paradiso\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Nell’introduzione Baricco decostruisce su tre piani il racconto di Fante, l’unit\u00e0 del personaggio si muove su tre linee, secondo lui: l’uomo cattolico, l’innamorato, e lo scrittore e le<\/p>\n\n\n\n
tre storie hanno esiti diversi. Non c’\u00e8 modo pi\u00f9 rapido di questo, per uscire dal senso del testo, ma lasciarsi sedurre dalle interpretazioni fa parte del piacere della letteratura. <\/p>\n\n\n\n
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